Владимир Юровский исполнил «Рождественскую ораторию» Баха
Главным героем в итоге вышла руководимая Екатериной Антоненко «Интрада» — с настолько очевидным великолепием звучали что простые хоральные номера, что изысканная полифоническая музыка…
Сергей Ходнев
Подробнее
Огромной удачей стало приглашение в проект нашего отечественного Вокального ансамбля Intrada под руководством Екатерины Антоненко. Этот коллектив очень органично раскрыл всю выразительную силу баховских хоров – будь то имитационно-полифонический склад «больших» вступительных хоров на поэтические тексты (принадлежащие, по-видимому, постоянному баховскому либреттисту Пикандеру), а также экспрессивных хоровых вкраплений в евангельские повествования (так называемых «турба» – реплик группы людей), или монолитное звучание протестантских хоралов, с глубоким эмоциональным откликом комментирующих излагаемые события с точки зрения коллективного «я» церковной общины. (Сами мелодии хоралов принадлежат, как известно, не Баху: это его искусные обработки старинных песнопений, канонизированных лютеранской церковью. Еще Альберт Швейцер писал, что в этих обработках Бах раскрывал в первую очередь смысл их слов.) Особенно хочется отметить свободное и безупречное владение хора немецким текстом, очевидно хорошо знакомым большинству его участников.
Антон Сафронов
Подробнее
Фото: Артем Тимофейчук, Вера Журавлева
Так или иначе, музыка эта в исполнении ансамблей I Fagiolini, INTRADA, «Английские корнеты и сакбуты» и других инструменталистов производит самое великолепное впечатление. Она словно переносит в другое измерение, отталкивает суету, заставляет слышать тишину, очищает слух от привычной мелодической заковыристости и гармонического «распутства» своей светской «сестры» (включая последующие эпохи).
Сергей Евдокимов
Подробнее
В «Зарядье» выступил британский ансамбль I Fagiolini. Совместно с российским коллективом Intrada музыканты исполнили итальянские духовные сочинения эпохи Возрождения и раннего барокко.
1 декабря в ГМИИ им. Пушкина стартовали традиционные «Декабрьские вечера Святослава Рихтера». Темой этого года — Года музыки Великобритании и России — стала живопись Томаса Гейнсборо и английская музыка XVI-XVIII вв. 3 декабря в Итальянском дворике музея прошел концерт Оркестра эпохи Просвещения и вокального ансамбля Intrada под руководством английского дирижера Пола Гудвина, на котором была исполнена знаменитая «Нельсон-месса» Й. Гайдна и произведения Уильяма Бойса.
«Декабрьских вечеров» будет двенадцать на этот раз. Одно из наиболее ярких событий – это совместное выступление британского Оркестра эпохи Просвещения и московского вокального ансамбля Intrada под управлением Екатерины Антоненко. Названием концерту выбрали наименование гимна Великобритании «God save the Queen» – «Боже, храни королеву». Прозвучала, так называемая, месса из смутных времен Йозефа Гайдна, позже получившая название «Нельсон-месса» как посвящение легендарному адмиралу. Следом публике был представлен превосходный пример английской церемониальной музыки – королевский антем Уильяма Бойса «Король возрадуется». Завершила программу его же Пятая симфония ре мажор — один из самых любимых и часто исполняемых образцов английского музыкального барокко. Дирижировал Оркестром Эпохи Просвещения Пол Гудвин.
Русское музыкальное барокко — духовная музыка, которая развивалась в течение ста лет: с середины XVII до середины XVIII века. Конечно, на нее оказали влияние западноевропейские традиции. Но при этом наши сочинения сохранили черты древнерусского знаменного распева, его сурово-сдержанный, величавый стиль. В основе русской барочной музыки лежит многоголосие и исполнение а капелла. Сочинения писались на 4, 8, 12 и даже на 48 голосов. В XX веке такую музыку практически не исполняли. Интерес к ней возник лишь в конце столетия. Вообще это музыкальное наследие огромно. Но многие сочинения авторами не подписывались.
«В нашей программе наряду с анонимными сочинениями прозвучат сочинения Василия Титова. Это центральный композитор эпохи русского барокко. Это любимый композитор Петра I, но показательным образом о нем мы не знаем практически ничего. У нас есть всего несколько документов. Мы будем исполнять многоголосные сочинания. Это концерты Василия Титова, специально для нас расшифрованные. То есть никто до нас раньше не пел. Концерты на 8 голосов, а также концерты на 12 голосов», — рассказала художественный руководитель и дирижер вокального ансамбля «Intrada» Екатерина Антоненко.
Мало известен тот факт, что русскими музыкантами XVII-XVIII вв. были созданы сотни хоровых произведений для самых разных составов – от трех до 48 голосов! Уникальность первого исполнения подобной музыки связана еще и с тем, что она требует большой предварительной трудоемкой работы: рукописи, хранящиеся в архивах, записаны так называемой «квадратной нотацией», которую необходимо расшифровать, а также свести отдельно дошедшие до нас партии хора – сопрано и альты, дисканты и басы – в единую партитуру. Поэтому в программе концерта наряду с исполнителями указаны имена и исследователей – музыковедов, усилиями которых «молчащее искусство» после столетий перерыва превратилось в звучащее!
Татьяна Эсаулова
Подробнее
Начав исполнять музыку русского барокко, мы поняли, что это – настоящая сокровищница. При этом многохорные партесные сочинения требуют высочайшего исполнительского уровня, например, концерт Василия Титова на 12 голосов «Начало нашего спасения».
В рамках нашего проекта мы исполнили ряд партесных произведений в расшифровке исследователей – профессора Натальи Юрьевны Плотниковой и доцента Анны Валентиновны Булычевой.
Татьяна Эсаулова
Подробнее
Такого Бетховена, как был в «Огороде» у «Интрады», нигде больше не услышишь. В афишу вошли редкие, даже редчайшие вещи, которые совсем не на слуху… Ну, интересно же! И не только потому, что уровень пения «Интрады» традиционно высок: это не просто дивная слаженность, но единство поэтическое, художественно точное.
Майя Крылова
Подробнее
