Руководитель ансамбля Интрада Екатерина Антоненко в гостях у «Радио России»

11 июля 2010 руководитель вокального ансамбля «Интрада» Екатерина Антоненко была гостем программы «Барочная практика» на «Радио России».

Совсем недавно коллектив вернулся из Дании, где проходил фестиваль. Главным событием на нём для ансамбля стал мастер-класс Фридера Берниуса (Frieder Bernius), руководителя Штутгардского барокк-оркестра. Также ансамбль работал совместно с двумя хорами Дании, один из которых - Хор датского радио, в котором установлена практика смены дирижёров, то есть каждый раз для исполнения приглашается новый дирижёр.

В программе «Барочная практика» в исполнении вокального ансамбля «Интрада» прозвучало произведение Джона Блоу (John Blow) «Salvator mundi».

Запись передачи можно послушать на сайте «Радио России».

Питер Филлипс в Московской консерватории

Газета «Российский музыкант», приложение «Трибуна молодого журналиста» № 9 (89), декабрь 2008 года

Питер Филлипс

Питер Филлипс

С 20 по 22 ноября Московская консерватория принимала у себя в гостях Питера Филлипса. Для поклонников старинной музыки его приезд стал едва ли не главным музыкальным событием минувшей осени! П.Филлипс – основатель и руководитель прославленного вокального ансамбля «The Tallis Scholars», которому уже больше 30 лет, исследователь полифонической музыки Ренессанса, автор книг, посвященных музыке этого периода (а также, к слову, и кулинарных книг), директор музыки Мертонколледжа в Оксфорде, культовый персонаж для любителей и знатоков старинной музыки. Его трехдневный визит включал мастерклассы, концерт с участием вокального ансамбля «Интрада», а также лекцию, посвященную английской музыке эпохи Возрождения.

Главными героями лекции были композиторы, а по совместительству и певцы Английской Королевской капеллы XVI века. Питер артистичным рассказом переместил публику почти на полтысячелетия назад и с некоторым огорчением заметил, что, дирижируй он Королевской капеллой в ту эпоху, среди певцов в подчинении у него находились бы Т.Таллис, У.Берд, Т.Томкинс... Рассказ об особенностях полифонических сочинений этих композиторов сопровождался превосходными записями «The Tallis Scholars», передающими самый дух музыки. В числе прочего было показано удивительное сочинение – 40-голосный мотет Таллиса, в честь которого и назван ансамбль.

После лекции началась занимательная дискуссия, в которой,среди прочего, была затронута важнейшая проблема вокализации латыни в сочинениях эпохи Возрождения. П.Филлипс, как и большинство его коллег, использует «итальянизированное» произношение латыни. Свою позицию он обосновывает тем, что использование других вариантов произношения может не лучшим образом сказаться на качестве исполнения и в погоне за квази аутентичным произнесением пострадает музыкальная составляющая.

Концерт в Англиканском соборе стал логичным продолжением и в некотором роде иллюстрацией лекции. Мистер Филлипс комментировал каждое (!) произведение программы. Причем комментарии эти снабжал характерным английским юмором, создавая удивительно непринужденную и творческую атмосферу. Первое отделение было посвящено духовной музыке композиторов разных школ: прозвучали сочинения И.Преториуса, Депре, тезки дирижера – Филлипса, Лобо и Палестрины; во втором звучала музыка английских композиторов: Таллиса,Тавернера, Гиббонса, Перселла и Берда. В начале второго отделения концерта, по желанию П.Филлипса, место дирижера заняла основатель «Интрады» Екатерина Антоненко, под уверенным руководством которой мотет Таллиса был исполнен ярко и вдохновенно.

Большинство прозвучавших сочинений относятся к богослужениям протестантской церкви. Как известно, протестантские храмы и сами службы отличаются изрядной скромностью, а первые годы протестантизма в Англии выделяются особым аскетизмом, отчего звучание хора зачастую не имеет инструментального сопровождения. Однако исполненная в тот вечер музыка настолько интересна и ярка, что ни в каком сопровождении и не нуждается. Вокальный ансамбль звучал как единый инструмент, отливающий разными красками. Ясному и прозрачному звучанию способствовала прекрасная акустика Англиканского собора, долгое время служившего студией звукозаписи фирмы «Мелодия».

Приезд гостя такого высокого уровня состоялся благодаря поддержке руководства консерватории и кафедры истории зарубежной музыки. Питер Филлипс остался доволен участниками «Интрады», да и поездкой в целом. Хочется надеяться, что его визиты в Московскую консерваторию будут продолжаться. Ведь это так важно и для певцов аутентистов, и для публики, неизбалованной исполнением духовной музыки Возрождения.

Софья Гандилян, студентка V курса ИТФ

Местами проникновенно, а местами — по-ученически

Газета «Коммерсантъ-СПБ» № 213 (3789) от 20.11.2007

// Два новых ансамбля, специализирующихся на музыке эпохи Возрождения, заявили о себе в Санкт-Петербурге

Старинная музыка в России — палка о двух концах: с одной стороны, трендовое музыкальное течение, с другой — доморощенный музыкальный эскапизм, о котором еще с советских времен принято молчать, а не говорить. Балансировать между двумя общими местами принялись сразу два новых аутентистских ансамбля. О прорыве на петербургскую филармоническую сцену петербуржцев Dance of Renaissance и москвичей Intrada рассказывает ОЛЬГА КОМОК.

Есть такой анекдот о Неуловимом Джо: «А почему он так неуловим? — Да потому, что его никто не ловит!» Примерно так обстоят дела в нашей стране со старинной музыкой отечественного производства. Публика, правда, уже готова — благодаря вездесущему Интернету и петербургскому по рождению фестивалю «Earlymusic» средний посетитель любой из столичных филармоний с легкостью отличит барочную «липу» от исторически информированной музыкальной правды. Но на музыкантов, способных на аналогичные подвиги, все еще дефицит.

Явление в петербургском Малом зале Филармонии сразу двух ансамблей, которые профессионально занимаются музыкой XV-XVI веков, — это по нынешним временам бомба. На музыке эпохи Возрождения в наших широтах не специализируется вообще никто: редкие и не больно-то исторически достоверные эскапады мэтров вроде эстонцев Hortus Musicus или москвичей «Мадригал» в эти заповедные края не в счет.

Петербургские инструменталисты Dance of Renaissance и московские вокалисты Intrada образовались не больше года назад, но в танцах XVI века и мессе Уильяма Берда уже показали класс. По европейским меркам он, может, и не высший, но по нашим — вполне потянет на пятерку.

Москвичи — «зеленые» консерваторские студенты во главе с Екатериной Антоненко — сделали ставку на высоких, точнее, очень высоких теноров (Владимир Бараковский и Роман Кузьмин), которые, казалось бы, вовсе в России не водятся. В четырехголосной мессе a capella английского ренессансного гения Уильяма Берда (1543—1623) московский ансамбль Intrada не пытался «задать жару», зато наседал на условно плоский (то есть без вибрато и вокальной «плоти») звук и чистые интервалы. Вышло местами замечательно проникновенно, а местами — почти по-ученически.

Петербургский инструментальный ансамбль Dance of Renaissance под управлением Руста Позюмского ученичеством очевидно пренебрег. Бывшие консерваторские выкормыши самостоятельно навострились на фиделях, продольных флейтах и шалмеях. Что характерно, своих сил для осуществления своих же замыслов у них не хватило, и ради исполнения ренессансных хитов вроде паван и гальярд Джона Дауленда к делу были привлечены два видных отечественных музыканта — Назар Кожухарь (виола да гамба и фидель) и Владимир Волков (легендарный петербургский джазовый контрабасист, хозяин «Волков-трио», соратник Леонида Федорова и прочих нонконформистов от джаза и рока, а на досуге — любитель поиграть на виоле). В итоге — те самые хиты хитово и звучали, зато выстраданные лично ансамблем опусы Гийома де Машо и Солажа оказались откровением: мелкотравчатая графика конца XIV века у Dance of Renaissance дышала не европейского образца выхолощенно-техничным аутентизмом, а абсолютно оторванной, вкусной и качественной авторской музыкой. Что, между прочим, и есть последний писк европейской «исторически информированной» моды.

Нынешние фигуранты отечественного «старинно-музыкального» дела — не первые и не последние в череде самозарождающихся коллективов, которые самостоятельно же аннигилировались вследствие самых разных причин — от недостатка таланта до банальной нехватки денег. Однако не исключено, что двум новорожденным ансамблям повезет чуть больше и процесс естественного отбора не окажет на них фатального воздействия. Все-таки не просто музыкальные эскаписты подобрались, а весьма перспективные музыканты.