Вокальный ансамбль Intrada в тот вечер выступил в неполном составе. Только четыре девушки и дюжина мужчин. Сказать, что пели они, как ангелы, – банально. Хотя кристальная чистота интонации и слитность тембров, понимание полифонического стиля раннего Возрождения соответствовали земному представлению о небесном звучании. Но, в отличие от ангелов, поющих по воле Господней, Intrada подчиняется графически простым движениям рук и воле Екатерины Антоненко. Удивительным образом эта юная миловидная женщина выстраивает качественно новую хоровую технику, совершенную, наполненную самоотдачей всех высокопрофессиональных участников ансамбля. Ещё заметней мастерство Intrada проявилось в современных частях, где авторы словно соревновались в разнообразии приёмов и трудностей.
«Реквием памяти Жоскена Депре» на фестивале «Опера априори» Фото: Кристина Кормилицына / Коммерсантъ
Дивные голоса московского вокального ансамбля Intrada под управлением Екатерины Антоненко ренессансными посланниками несли лирическую мысль ХХ века о незаменимости «одной-единственной розы», без которой «никогда не смогли бы мы говорить ни о наших надеждах, ни о нежных моментах в постоянных отъездах». Незаменимым, как начинание, выглядел в итоге и сам «Реквием памяти Жоскена Депре» — событие, вполне сопоставимое с семнадцатилетней давности «Страстями по Матфею-2000», собравшими для жеста коллективного поклонения Баху в англиканской церкви Святого Андрея всех на тот момент актуальных российских композиторов, поэтов и музыкантов.
В истории музыки появился Реквием, примиряющий разные обрядовые версии Фото: Ира Полярная / Опера априори
Акустика Римско-католического собора – нелегкое испытание для музыкантов, но вокальный ансамбль Intrada под управлением Екатерины Антоненко, состоявший всего из четырех девушек, зато из 11 молодых людей, изумительно в нее вписался: ни один звук не наложился на другой.
«Декабрьские вечера» завершились сакральным действом в полумраке Фото: Иван Старостин
Не менее поразительное впечатление произвел и ансамбль «Intrada» под руководством Екатерины Антоненко. Он не раз удостаивался самых лестных эпитетов столичной критики, но этот концерт открыл новую грань его возможностей. В первые минуты даже не верилось, что перед нами российский коллектив: так удивительно точно следовали стилю солисты, запевавшие начальные строки псалма «In te Domine speravi» анонимного автора XVII века, открывшего концерт; так чист, точен и отрешен был голос сопрано, паривший где-то в недостижимой высоте. Завораживало мягкое скандирование строгих аккордов, усиливавшее ощущение ритуального действа, потрясал унисон трех сопрано, звучавших как один голос.
Столь же хороши в исполнении «Intrada» были и два Великопостных мотета Шарпантье – многоплановые концертные композиции, где выразительные речитативы сменяются полными религиозного благоговения хоралами. Незабываемое впечатление производила звуковая палитра ансамбля, работающего на тонких нюансах в достаточно жестко регламентированных рамках стиля. Венсан Дюместр, выводя на теорбе выразительные мотивы, дирижировал и вел за собой весь ансамбль. При внешней сдержанности ясно ощущалась его мощная энергетика.
После концерта музыканты ансамбля «Intrada» говорили, что Дюместр, обладающий непререкаемым авторитетом в мире старинной музыки, способен творить чудеса. Но все это было бы невозможно без колоссального труда самих певцов и их руководителя Екатерины Антоненко. Ведь то, что «Intrada» стала непременным участником многих знаковых проектов, что ансамбль с радостью берут в партнеры такие коллективы, как «Il Giardino Armonico» Джованни Антонини (вместе они выступали на «Декабрьских вечерах» в прошлом году) и «Le Poиme Harmonique» – их личная заслуга и серьезный прорыв для отечественной концертной практики.
Тема нынешнего смотра – «Традиции, диалог, метаморфозы».
Свое видение этой темы предложил коллектив из Франции – ансамбль «Le Poeme Harmonique» и российские вокалисты ансамбля «Интрада» под управлением Екатерины Антоненко.
Когда девять лет назад «Сотворение мира» делал Александр Рудин, ему пришлось ради стиля выписать камерный хор из Бельгии. Теперь у нас есть свой такой хор – Intrada Екатерины Антоненко, внесший едва ли не самую прозрачную краску в звучание этой незамутненно счастливой партитуры.
Российский камерный хор Intrada… потрясающе передал характер русской православной музыки. 26 молодых певцов поразили владением динамической палитрой Рахманинова от трех piano до трех forte. Удивительно, как хрупкая молодая женщина-дирижер Екатерина Антоненко мастерски управляла хором.
Молодой коллектив, созданный и ведомый очаровательной Екатериной Антоненко, с первых тактов Kyrie подкупил свежестью голосов, их полным слиянием. Двадцать восемь человек ангельски истаивали в пиано, и заполняли Большой зал ликующим фортиссимо, чётко и легко пропевая сложнейшие фугато.
Россини предполагал обойтись в партитуре четырьмя певцами-солистами и восемью хористами, которых называл херувимами, – однако Большой зал потребовал большого звука, и в составе вокального ансамбля Intrada херувимов вышло без малого 30 человек. Их чистое, свободное пение поддерживало квартеты, дуэты и арии…
