Мало известен тот факт, что русскими музыкантами XVII-XVIII вв. были созданы сотни хоровых произведений для самых разных составов – от трех до 48 голосов! Уникальность первого исполнения подобной музыки связана еще и с тем, что она требует большой предварительной трудоемкой работы: рукописи, хранящиеся в архивах, записаны так называемой «квадратной нотацией», которую необходимо расшифровать, а также свести отдельно дошедшие до нас партии хора – сопрано и альты, дисканты и басы – в единую партитуру. Поэтому в программе концерта наряду с исполнителями указаны имена и исследователей – музыковедов, усилиями которых «молчащее искусство» после столетий перерыва превратилось в звучащее!
Начав исполнять музыку русского барокко, мы поняли, что это – настоящая сокровищница. При этом многохорные партесные сочинения требуют высочайшего исполнительского уровня, например, концерт Василия Титова на 12 голосов «Начало нашего спасения».
В рамках нашего проекта мы исполнили ряд партесных произведений в расшифровке исследователей – профессора Натальи Юрьевны Плотниковой и доцента Анны Валентиновны Булычевой.
Такого Бетховена, как был в «Огороде» у «Интрады», нигде больше не услышишь. В афишу вошли редкие, даже редчайшие вещи, которые совсем не на слуху… Ну, интересно же! И не только потому, что уровень пения «Интрады» традиционно высок: это не просто дивная слаженность, но единство поэтическое, художественно точное.
О пятом юбилейном музыкальном фестивале в селе Подмоклово
На возведенной специально для фестиваля сцене выступили ведущие российские коллективы – вокальный ансамбль Intrada под руководством Екатерины Антоненко и оркестр Pratum Integrum. Они представили публике целый ряд не менее сенсационных премьер, чем те, что прозвучали в рамках камерной программы, – музыку, которую никто не слышал на протяжении последних 200–250 лет.
Произведения, исполненные «Интрадой», по стилевой пестроте и всеохватности могли бы соперничать с «Кантами» Руста Позюмского: слушатели познакомились буквально со всем богатством и многообразием русской церковной многоголосной музыки XVIII столетия.
Этой возможности мы обязаны ученым из Московской консерватории, профессору Наталье Плотниковой и доценту Анне Булычёвой: не так давно они расшифровали находящиеся в архивах и записанные в старинной нотации произведения и перевели их в современную форму нотной записи, сделав, таким образом, доступными для самого широкого круга исполнителей и слушателей. Прозвучали редкие произведения анонимных авторов XVIII века, удивившие публику непривычными темными и терпкими гармониями, а также партесные сочинения выдающегося композитора Василия Титова – последователя прославленного Николая Дилецкого, причем два из этих произведений были исполнены на фестивале впервые после более чем 200-летнего перерыва. Музыка знаменитого Бальдассаре Галуппи – итальянца, несколько лет работавшего в России по приглашению Екатерины II, соседствовала с хоровыми шедеврами его блистательного ученика, русского композитора Дмитрия Бортнянского.
Восхитительный хор Intrada спел «Восстань, человек, из греховного сна» или «Ободрись, опечаленное сердце» торжественно. Но не слишком. Патетически, но так, чтобы это касалось каждого. И правда, можно было ободриться. Особенно в унисонной ладности красивейшего скорбного хорала «Господи, я оступился». И в полифонии «толпы», выкрикивающей – под клавесин Бойзена – духовную агрессию.
В «Зарядье» прозвучали «Страсти по Марку» Иоганна Себастьяна Баха в исполнении российских и европейских музыкантов: ансамбля Pratum Integrum, хора Intrada и четырех солистов под управлением автора — конечно, не Баха, а дирижера и клавесиниста Йорна Бойзена, в 2010 году выполнившего очередную реконструкцию утраченной партитуры.
В этой версии (кстати, до сих пор неизданной) «Маркус-пассионы» звучат легко, компактно, воздушно и упруго по форме, темпам и инструментовке. Хоровые партии требуют ансамблевой проворности, точности, прозрачности и стилистического мастерства, в чем «Интрада» была безупречна.
В «Зарядье» сочинение Баха–Бойзена исполнили ведущие специалисты старинной музыки – оркестр Pratum Integrum и вокальный ансамбль Intrada. […] Звучание хора и оркестра восхищало своей стройностью, сбалансированностью, легкостью, умением точно передать события великой библейской истории.
Вокальный ансамбль Intrada (под руководством Екатерины Антоненко) […] поражает своей «ангельской» музыкальностью, «человеческим» драматизмом и способностью как «театрально» нагнетать напряжение в репликах «толпы», так и «ласкать» слух красивейшими гармониями хоралов.